Um óleo sobre tela de Rubem Valentim (1922–1991) de 1962 foi arrematado no leilão de arte da Blombô Leilões, em Porto Alegre, em 21 de outubro de 2026. *Composição 20*, de 100 × 70 cm, saiu a 65% acima da estimativa inicial — o maior resultado do pregão e uma das vendas mais expressivas do artista registradas no ArteBase.

O ano da obra importa. Em 1962, Valentim já havia encontrado o vocabulário visual que definiria sua produção pelas três décadas seguintes: formas geométricas derivadas de ferramentas rituais do candomblé e da umbanda — machados, flechas, tridentes, arcos — organizadas em composições que evocam altares sem nunca serem ilustração. No ano seguinte, ele receberia o prêmio de viagem do Salão Nacional de Arte Moderna e embarcaria para Roma, onde viveu até 1966. *Composição 20* é, portanto, uma peça do último momento antes da experiência europeia — quando a linguagem já estava madura, mas ainda não havia sido confrontada com o cenário internacional.

Valentim não se encaixava com facilidade. Baiano, autodidata, negro, ele partiu da abstração geométrica — à primeira vista aparentada com o concretismo que dominava São Paulo e Rio nos anos 1950 — mas recusou a filiação. Enquanto os concretistas buscavam uma arte universal e racional, Valentim enraizava sua geometria em símbolos religiosos afro-brasileiros. Era construtivista pelo rigor formal, mas o repertório era da Bahia. Essa tensão — entre o universal da forma e o particular da origem — é o que torna sua obra singular na arte brasileira do século XX.

A trajetória institucional confirma o reconhecimento: sete participações na Bienal de São Paulo, duas na Bienal de Veneza, obras nos acervos do MoMA e do Museu de Arte Moderna de Paris. Em 2019, o MASP dedicou-lhe a retrospectiva *Construções Afro-Atlânticas*. Em 2022, a Pinakotheke celebrou o centenário de nascimento com uma exposição eleita a melhor retrospectiva do ano pela APCA. O Instituto Rubem Valentim doou ao MASP um acervo de mais de 10 mil itens — manuscritos, cartas, fotografias e desenhos — consolidando a memória de um artista que, por décadas, não ocupou na história da arte o lugar proporcional à sua contribuição.

No mercado, Valentim tem presença consistente nos pregões de arte moderna e contemporânea das principais casas brasileiras, com mais de 90 registros de venda no ArteBase. O resultado da *Composição 20* o posiciona no topo dessas vendas. No mesmo leilão da Blombô, outro Valentim — *Emblema*, de 1979 — também encontrou comprador, saindo a 10% acima da base. Três dos quatro lotes do artista ofertados no pregão foram vendidos.

O interesse recente não é apenas comercial. Valentim é um caso em que relevância crítica e valor de mercado crescem juntos, décadas após sua morte. A convergência entre atenção institucional — museus, publicações acadêmicas, exposições em Miami e na Europa — e resultados consistentes em leilão sugere que o reconhecimento do artista ainda está em expansão. Que uma obra do início dos anos 1960, de uma série pouco exibida, tenha encontrado demanda em Porto Alegre, fora do eixo Rio–São Paulo, é mais um sinal dessa ampliação.